Задаволены
- Як арт-дырэктары павінны інфармаваць фатографа?
- Што робіць кароткую працу?
- Раскажыце нам пра брыфінг ...
- Адказваючы на брыф, вы прадстаўляеце лячэнне?
- Вы лічыце, што трусы мяняюцца?
- Што адбудзецца, калі кліент скажа, што гатовыя выявы не адпавядаюць брыфу?
Атрыманне патрэбнага фота падчас працы з фатографам залежыць ад правільнага інструктажу гэтага фатографа. Але нават калі вы ганарыцеся ўласнымі навыкамі фатаграфавання, інструктаваць кагосьці правільна не заўсёды так проста, як здаецца.
Мы паразмаўлялі з агентам ААП Сіобан Сквайр і фатографам, якога яна прадстаўляе, Бэнам Стоклі, які зрабіў здымак вышэй, каб даведацца, як лепш пайсці на гэта.
Як арт-дырэктары павінны інфармаваць фатографа?
Siobhan Squire: Заўсёды прыемна мець ашуканца, а не проста пісьмовы кароткі змест рэкламнай працы. Таксама выдатна, калі крэатывы маюць нейкае ўяўленне пра маштаб працы перад брыфінгам.
Добры крэатыў будзе даступны для дыскусіі з фатографам. Вельмі важна не толькі вызначыць, як фатограф можа інтэрпрэтаваць кароткі змест і пачуць, што ён можа дадаць да яго, але і для фатографа сабраць любыя больш дробныя дэталі, якія могуць быць відавочнымі, і пачаць тое, што павінна быць сумеснай дыскусіяй. Для рэдактарскай працы радасць - гэта часта адкрыты брыф!
Што робіць кароткую працу?
Бэн Стоклі: Гэта залежыць ад прадмета. Напрыклад, у некаторых рэдакцыйных серыялах вы атрымліваеце спіс месцаў і кантактаў, і вам застаецца знайсці цікавыя ракурсы.У рэкламе найбольш эфектыўныя зводкі - гэта калі агенцтва дае шмат месца для стварэння вашай гісторыі і лячэння, а час робіць яе асаблівай.
Раскажыце нам пра брыфінг ...
СС: Звычайна мы атрымліваем інфармацыю альбо непасрэдна ад кліента, альбо праз іх агенцтва. Мы стараемся высветліць як мага больш інфармацыі, перш чым перадаваць яе. Напрыклад, добра бачыць мэтавую дэмаграфію, сродкі масавай інфармацыі і тэрыторыі, на якіх будзе працаваць праца, прадзюсарскую групу, кастынг-агенцтвы і, вядома, бюджэт і тэрміны.
Адказваючы на брыф, вы прадстаўляеце лячэнне?
BS: Кожны кліент патрабуе рознага падыходу. Я часта дасылаю працэдуры для кадравых здымак і здымак фільмаў, якія апісваюць форму, апавяданне і стыль, якія, на маю думку, былі б лепшымі для гэтай працы. У рэдакцыйнай працы працэдуры сустракаюцца значна радзей, хаця часцяком мы марнуем шмат часу на даследаванні і стварэнне дошак настрою.
Вы лічыце, што трусы мяняюцца?
BS: Гэта ў асноўным залежыць ад таго, калі вас уключаюць у праект, і таго, наколькі творчы ўклад вам дадзены. Наогул у сваёй рэдакцыйнай і рэкламнай працы я буду дабівацца максімальна магчымай інфармацыі, хаця часам, калі вас прыцягваюць да канца працэсу, асновы трывала закладваюцца.
Што адбудзецца, калі кліент скажа, што гатовыя выявы не адпавядаюць брыфу?
СС: Я не магу ўспомніць, калі такое здарылася. Звычайна з боку кліента і агенцтва ўдзельнічае так шмат людзей, што кліент не мае магчымасці не ведаць, што будзе пастаўлена. Канчатковая постпрадакшн і ацэнка, як правіла, бываюць, калі нашы фатографы ставяць сваю апошнюю адзнаку на працы, але звычайна менавіта таму яны ў першую чаргу замоўлены на працу, таму, як правіла, не бывае сюрпрызаў!
Гэты артыкул быў першапачаткова апублікаваны ў нумары 279 ад Камп'ютэрныя мастацтва, самы прадаваны ў свеце часопіс пра дызайн. Купляйце выпуск 279 альбо падпісацца.
Вядучы вобраз: Бэн Стоклі
