Ад распрацоўкі разборлівых шрыфтоў корпуса да стварэння ўласных надпісаў для лагатыпаў, выдатны дызайн шрыфта патрабуе даволі цікавага - і некалькі супярэчлівага - спалучэння якасцей. Гэта рамяство, якое ў роўных частках абапіраецца на веды і інстынкт, на метад і эксперыменты, а таксама на творчы нюх і карпатлівую ўвагу да дэталяў.
"Гэта даволі інстынктыўна, але ў рэшце рэшт прыходзіць практыка і даследаванні таго, што робяць шрыфты", - кажа Бруна Мааг, крэатыўны дырэктар і кіраўнік дырэктара ў ліцейным цэху шрыфтоў Dalton Maag. «Накладзіце шмат шрыфтоў, і вы ўбачыце, што яны вельмі сумесныя з пункту гледжання сваіх прапорцый. Гэта таму, што ўсё атрымліваецца з кругапіснай каліграфіі, якая вызначае рытмы і прапорцыі шрыфта ". Звычка адыгрывае вялікую ролю, ён дадае: "Гаворка ідзе пра тое, што мы прывыклі бачыць".
У той час як дысплейныя шрыфты даюць магчымасць для мастацкага таленту, разборлівасць мае першараднае значэнне, калі вы распрацоўваеце шрыфт для цела - апошняе, што вы хочаце зрабіць, гэта адцягнуць увагу чытача. "Паглядзіце, напрыклад, на Фрутыгера", - працягвае Мааг. "На самой справе гэта даволі сумна". Калі вы распрацоўваеце тэкставы твар, вам трэба будзе ўважліва сачыць за ўмоў і стандартамі, ад выбару паміж адна- ці двухпавярховым "g" да аптычных меркаванняў, такіх як павелічэнне памеру круглых знакаў, якія ў адваротным выпадку выглядаюць менш , і робячы гарызантальныя лініі ледзь танчэй.
Каб пачаць працэс прыбівання шрыфта, спачатку трэба вызначыць некалькі пачатковых знакаў кіравання - выбар якіх залежыць ад дызайнераў. Напрыклад, дызайнер ісландскага тыпу Гумундур Лфарсан знаходзіцца ў працэсе стварэння першага ў краіне ліцейнага цэха, які атрымаў часовую назву "Ор", і паказвае, што ён пачынаецца з "О", "О", "А" і "Е". «Гэта працэс фармавання, - кажа ён. "Намалюйце асноўную ідэю, а затым атрымаеце патрэбную форму і шырыню літар".
Бруна Мааг пачынае з вызначэння "n", "o", "H" і "O". "У гэтых кантрольных сімвалах велізарная колькасць інфармацыі", - тлумачыць ён. «Яны вызначаюць большасць функцый і асноўныя прапорцыі: вышыня да шырыні, вышыня х да вышыні шапкі (што мае вырашальнае значэнне з пункту гледжання разборлівасці), вага, калі гэта засечкі альбо бяз засечак, а таксама тып стылю засечак. "
Тым часам Пітэр Біл'ак, графік і дызайнер шрыфта, які нарадзіўся ў Славакіі, які базуецца ў Гаазе, лічыць, што літары "а", "н" і "о" ўтрымліваюць большасць дызайнерскіх рашэнняў для будучага шрыфту. "Я пачынаю з" а "не таму, што гэта першая літара алфавіту, а таму, што гэта адна з найбольш часта выкарыстоўваюцца літар", - тлумачыць ён.
Незалежна ад абраных вамі кантрольных персанажаў, важна правільна падыходзіць, настойвае Білак, які імкнецца падкрэсліць, што дызайн шрыфта - гэта майстэрства, а не канцэптуальная дысцыпліна. "Працэс, які ператварае чыстую ідэю ў функцыянальны шрыфт, мае вырашальнае значэнне", - дадае ён. "Шрыфт проста ідэя, пакуль ён не будзе выкананы."
Таксама важна разглядаць шрыфт як адзін дызайн, а не разглядаць яго як сукупнасць асобных персанажаў. "Не звяртайце занадта шмат увагі на асобныя формы за кошт усяго набору", - папярэджвае Білак. "Дызайн прыгожай формы лёгка зрабіць, але прымусіць яе працаваць з усімі іншымі літарамі". У гэтым, паводле яго слоў, розніца паміж дызайнам літар і дызайнам тэксту. Нанясенне контураў спачатку можа апынуцца складаным, але гэта проста пытанне практыкі. «Старайцеся не звяртаць увагі на контуры, а на« масу »літары - таму прасцей выкарыстоўваць шырокія інструменты, такія як пэндзаль або ручка з шырокім кончыкам, калі вы ствараеце абодва краю фігур адначасова час ".
