Задаволены
- Вы апісваеце сваю працу як "скульптурны нацюрморт". Які ваш уплыў?
- Як узнік Крэм дэ ла Крэм?
- На якую эстэтыку вы імкнуліся?
- Што было найбольш складаным аспектам?
- Якая ваша любімая частка праекта?
- Колькі апошняй працы вы робіце ў камеры?
- У чым канцэпцыя вашага твора для Bauer Ohne Feld для часопіса Vorn?
- Ці сутыкаліся вы з якімі-небудзь перашкодамі падчас праекта?
- У чым канцэпцыя вашага праекта La Mort en Rose для часопіса Poool?
- Ці ёсць новыя напрамкі, у якіх вы хацелі б прайсці практыку?
- Нарэшце, скажыце нам тое, чаго мы не ведаем ...
Берлінскі мастак-візуаліст Барталот - ён жа Роберт Барталот - упершыню прыцягнуў нашу ўвагу каля Каляд мінулага года разам з Крэм дэ ла Крэм, цудоўным нападам на зрокавыя пачуцці, натхнёным Джэксанам Полакам.
Пасля далейшага паглыблення ў яго сюррэалістычны свет фотаілюстрацый на OFFF Barcelona 2014, мы вырашылі, што прыйшоў час даведацца больш пра чалавека, які стаіць за смелымі, знакавымі вобразамі, якія прыцягваюць увагу кліентаў, пачынаючы ад Дызеля і заканчваючы ЮНІСЕФ ...
Вы апісваеце сваю працу як "скульптурны нацюрморт". Які ваш уплыў?
Мой уплыў атрымліваюць традыцыйныя касцюмы і карнавал, а таксама ўся гісторыя мастацтва.
Як узнік Крэм дэ ла Крэм?
У нас засталося некалькі матэрыялаў ад былога праекта, які мы зрабілі для швейцарскага ЮНІСЕФ, таму ў пэўным сэнсе праект павінен быў зрабіць мастацтва з рэшткаў. Першапачатковая ідэя заключалася ў тым, каб замест палатна нанесці на чалавека істоту карціны Джэксана-Полака.
На якую эстэтыку вы імкнуліся?
Першая выява [зверху] вельмі нагадвае мне раставанне марожанага з шакаладнай падліўкай. Другі [ніжэй] амаль уяўляецца оргіяй на алеі на палатне з адчуваннем Оскара Какошкі.
Рабіць гэты твор было выпадкова. Мы толькі пачалі разліваць і распырскваць пальцы фарбы па ўсёй шкодзе - гэта хлопец пад фарбай. Калі фарбы больш не засталося, мы пачалі пасыпаць зверху каляровымі пігментамі.
Што было найбольш складаным аспектам?
Для мяне? Каб у камеры не было фарбы і пылу, а тым часам здымалася як мага хутчэй і максімальна. Для шкоды - не баяцца ўдушша.
Якая ваша любімая частка праекта?
Калі Харм цалкам адпусціў сябе і цалкам паглыбіўся ў фарбу і пігменты. Самае лепшае было на самай справе, калі ён адкрыў рот і праглынуў фарбу.
Колькі апошняй працы вы робіце ў камеры?
Для мяне фатаграфія - гэта заўсёды ілюстрацыя. Я выкарыстоўваю гэты тэрмін, каб неяк уключыць сцэнаграфію / дызайн, які заўсёды прысутнічае ў маёй працы.
Фотаздымак - аснова. Постпрадакшн значна адрозніваецца ад праекта да праекта: часам такіх шмат, у тым ліку элементы CGI альбо лічбавы калаж; часам бывае толькі мінімум каляровай карэкцыі. Я працую з Capture One і Adobe Photoshop.
У чым канцэпцыя вашага твора для Bauer Ohne Feld для часопіса Vorn?
Хлопцы з часопіса Vorn папрасілі мяне паказаць "фермера без поля" ("Bauer ohne Feld") для іх апошняга нумара. Ідэя заключалася ў тым, каб застрэліць фермера ў жорсткай позе, быццам яго выразалі з сельскага пейзажнага жывапісу і змясцілі ўнутр дома. Ружовае і аранжавае святло стварае дыскатэку, каб узмацніць кантраст.
Ці сутыкаліся вы з якімі-небудзь перашкодамі падчас праекта?
Самай складанай часткай, безумоўна, было двухколернае асвятленне, асабліва на вопратцы.
У чым канцэпцыя вашага праекта La Mort en Rose для часопіса Poool?
Канцэпцыя La Mort En Rose заключалася ў стварэнні чагосьці вельмі неадназначнага: прыгожага і агіднага адначасова.
Такім чынам, мартадэла колеру скуры, пячонка, вяндліна і салямі здаваліся ідэальнымі матэрыяламі для стварэння прыгожай і жорсткай мадэлі. Каб зрабіць гэта яшчэ больш трывожным, мадэль была пахавана ў глебе на некаторых выявах.
Ці ёсць новыя напрамкі, у якіх вы хацелі б прайсці практыку?
На дадзены момант я эксперыментую з відэа, асабліва са стоп-рухам з прафесійным танцорам.
Нарэшце, скажыце нам тое, чаго мы не ведаем ...
Большая частка маёй працы здымаецца ў маёй гасцінай.
