Задаволены
- Вы самы выбітны ілюстратар эпохі Трампа. Што ў вашай працы прыцягнула ўвагу ўсяго свету?
- Што рухае вамі да стварэння такіх палітычна насычаных вобразаў? Чаго вы спадзяецеся дасягнуць сваёй працай?
- На ваш погляд, якая з вашых ілюстрацый была самай магутнай альбо правакацыйнай?
- Колькі вашай працы абумоўлена жаданнем паказаць, што ЗША ўсё яшчэ ёсць месцам, дзе людзі могуць гаварыць пра свае думкі?
- Як вы робіце на рамесным узроўні вобразы, якія ўсе людзі - незалежна ад іх адукацыі, паходжання ці мовы - могуць зразумець і звязаць іх?
- Раскажыце нам пра альтэрнатыўнае пакрыццё для Fire and Fury ...
- Агонь - гэта пастаянная тэма ў вашых ілюстрацыях да Трампа. Што гэта сімвалізуе для вас?
- Як праца ў такіх палітычна і сацыяльна насычаных умовах ўплывае на ваша псіхічнае здароўе ці светапогляд?
- Што вы параіце таму, хто хоча заняцца творчай актыўнасцю і мае сапраўдны запал заахвочваць перамены, але не ведае, з чаго пачаць?
Ці з'яўляецца Эдэль Радрыгес Дональд Трамп самым ненавісным мастаком? Гэта было пытанне, зададзенае Hollywood Reporter яшчэ ў лютым 2017 года - і адказ, хутчэй за ўсё, так.
- Прыхільнікі Трампа прагаласуюць за лагатып касмічных сіл
Ілюстратар, які нарадзіўся ў Кубе, развярнуў разбуральны візуальны каментарый да палітыкі ЗША з моманту абрання Трампа прэзідэнтам. Ён уяўляў, як Трамп растае, як дзіця, акружанае ядзернымі боегалоўкамі і падпаленымі амерыканскімі сцягамі. Але гэта яго правакацыйныя вокладкі для нямецкага часопіса Der Spiegel - Трамп апрануты ў капюшон KKK; Трамп абезгаловіў Статую Свабоды - што выклікала абурэнне грамадскасці.
Радрыгес прыбыў у ЗША ў якасці палітычнага бежанца ва ўзросце дзевяці гадоў. Ён не размаўляў па-англійску, таму маляванне стала ўніверсальнай мовай. І праз два дзесяцігоддзі яго здольнасць пераўзыходзіць мову і фон праз смелую і простую графіку застаецца адметнай рысай яго творчасці.
На канферэнцыі ў Кейптаўне па дызайне "Індаба", дзе мы дагналі Радрыгеса, партнёр па "Пентаграме" Майкл Бірут ахарактарызаваў яго як "мастака, які рэагуе ў рэальным часе на падзеі, якія мы бачым у навінах, і ператварае іх у неадступныя моманты сацыяльных каментарыяў". Тут мы даведаемся, як невялікая і асабістая кампанія інтэрнэт-графікі распаўсюдзілася на вокладкі часопісаў, перш чым апынуцца на акцыях пратэсту па ўсім свеце - і як Радрыгес стаў часткай гісторыі.
Вы самы выбітны ілюстратар эпохі Трампа. Што ў вашай працы прыцягнула ўвагу ўсяго свету?
Эдэль Радрыгес: Я не думаю, што свет калі-небудзь бачыў такога прэзідэнта, як Трамп, таму яны не ведалі, што рабіць, што сказаць, як супрацьстаяць. Шмат было шоку ад таго, што адбываецца. Калі людзі ў шоку, яны часам застываюць, спрабуючы зразумець, як рэагаваць. Дзеянні Трампа былі шквалам, пастаяннай штодзённай атакай на ўсё, да чаго дэмакратычныя краіны прывыклі.
Калі мае малюнкі пачалі з'яўляцца, сутыкнуўшыся з гэтым чалавекам, я думаю, што гэта выклікала эмоцыі і абурэнне. Гэта дало людзям нешта затрымаць, адкінуць прычыну сваёй трывогі. Людзям было дастаткова, і гэтыя выявы давалі ім зброю, неабходную для адпор.
Той факт, што такія часопісы, як TIME і Der Spiegel, публікавалі выявы, падняў яго на іншы ўзровень. Некаторыя людзі, напэўна, цікавіліся, ці засталіся яны адны, але часопісы пацвердзілі, што іх абурэнне было правільна пастаўленае.
Што рухае вамі да стварэння такіх палітычна насычаных вобразаў? Чаго вы спадзяецеся дасягнуць сваёй працай?
У мяне вельмі непасрэдныя, гартанныя рэакцыі на абразлівыя паводзіны. Калі я іду па вуліцы і бачу, як нехта скарыстаўся, я, хутчэй за ўсё, нешта з гэтым зраблю. Я пераследваў крадзяжоў, злодзеяў, падобныя рэчы. Мой бацька такі самы. Я правёў шмат маладосці на эвакуатары разам з ім, і ён шмат чаму навучыў мяне правільна і няправільна. Ён будзе размаўляць з ценявымі персанажамі, наркадылерамі і г.д., калі яму не спадабаецца тое, што адбываецца.
За апошнія два гады я быў сведкам шмат чаго няправільнага ў Злучаных Штатах: здзекаў над ветэранам Джонам Маккейнам і інвалідам-журналістам, абразамі ў адрас бацькоў загінулага салдата, агіднымі выказваннямі пра жанчын і Я проста рэагую на гэта аднолькава.
Мае галоўныя мэты - інфармаваць людзей, якія могуць не сачыць за навінамі гэтак жа пільна, як іншыя, заахвочваць тых, хто хоча змагацца супраць таго, што адбываецца, і спыніць паводзіны гэтага прэзідэнта ў нармалізацыі.
На ваш погляд, якая з вашых ілюстрацый была самай магутнай альбо правакацыйнай?
Вокладка "Першая Амерыка" для "Шпігеля", на якой відаць, як Трамп абезгалоўлівае Статую Свабоды. Калі была абвешчана забарона мусульман, я быў абураны. Забарона на ўезд у краіну ў залежнасці ад іх рэлігіі, пакуль яны едуць - як самалёты былі ў паветры - гэта паводзіны дыктатара і тырана. Гэта не тое, што Амерыка павінна калі-небудзь рабіць, асабліва з доўгай гісторыяй краіны, якая прымае людзей, якія пераследуюцца з-за іх рэлігіі.
У мяне была папярэдняя выява тэрарыста з нажом, які абезгалоўваў сябе, каментарый пра ўзровень гвалту ІДІЛ. У якасці рэакцыі на забарону мусульман я прыняў існуючы тэрарыстычны вобраз і наклеіў на яго галаву Трампа разам з абезгалоўленай статуяй з аднаго боку і існуючым нажом з другога. Я параўноўваў яго з экстрэмістам, які забіў Амерыканскую мару.
Я размясціў яго ў Інтэрнэце, і ён атрымаў шмат увагі. Праз некалькі дзён Der Spiegel патэлефанаваў, каб даць мне заданне аб забароне мусульман. Я зрабіў шэраг замалёвак, але ніводнага там не было. Яны ўбачылі здымак галавы, які я апублікаваў, і сказалі, што хочуць размясціць яго на вокладцы. Я зрабіў некалькі нязначных пераглядаў, і яны пайшлі далей і апублікавалі яго.
Перш чым часопіс выйшаў на газетныя кіёскі, людзі пачалі загружаць яго са сваёй стужкі ў Twitter і друкаваць гіганцкія плакаты выявы. Гэта з'явілася на акцыях пратэсту ў аэрапорце той ноччу і раніцай наступнага дня, і прывяло да вялікай колькасці газетных артыкулаў і тэлевізійнага асвятлення.
Самым вялікім выклікам была праца са здымачнымі групамі, радыёстанцыямі і запытамі журналістаў - і ўсё гэта. Плюс барацьба з усімі гнеўнымі паведамленнямі і нянавісцю людзей, якія не пагадзіліся з вокладкай.
Колькі вашай працы абумоўлена жаданнем паказаць, што ЗША ўсё яшчэ ёсць месцам, дзе людзі могуць гаварыць пра свае думкі?
Большая частка маёй палітычнай працы пра краіну абумоўлена гэтай матывацыяй. Я веру ў ідэалы гэтай краіны і ўдзячны за ўсе свабоды. Я хачу, каб свет пабачыў, што тут магчыма: ідэя пра тое, што адзін чалавек можа непасрэдна супрацьстаяць прэзідэнту, можа свабодна каментаваць тое, што адбываецца, і за гэта не саджаюць у турму. Гэта немагчыма ў многіх краінах свету.
Як вы робіце на рамесным узроўні вобразы, якія ўсе людзі - незалежна ад іх адукацыі, паходжання ці мовы - могуць зразумець і звязаць іх?
У мяне няма пэўнага працэсу; яна вар'іруецца ў залежнасці ад тэмы і задання. Часам ідэя ўзнікае з паветра, цалкам сфармаваная; іншым разам я раблю шматлікія накіды алоўкам, пакуль не знайду патрэбны кірунак.
Я хачу, каб мае выявы даводзіліся да ўсіх, незалежна ад узроўню візуальнай адукацыі. Часам я адчуваю, што дызайнеры робяць рэчы, каб іх бачылі альбо ацэньвалі іншыя дызайнеры. Візуальная мова становіцца вельмі абстрактнай альбо шматслаёвай, і сэнс - альбо зносіны - часта губляецца.
Для мяне зносіны з'яўляецца ключавым, маючы зносіны з усімі непасрэдна. Мастацтва на службе ідэі. Вось чаму выявы настолькі графічна простыя, чаму некаторыя элементы паўтараюцца з аднаго малюнка на іншы. Зараз я стварыў фамільярнасць у візуальнай мове і хачу як мага непасрэдна дайсці да гэтай ідэі.
Раскажыце нам пра альтэрнатыўнае пакрыццё для Fire and Fury ...
Калі кніга выйшла, выявы на вокладцы былі вельмі плоскімі. Я пачаў атрымліваць паведамленні ад людзей, у якіх гаворыцца, што мяне павінны папрасіць зрабіць, ці цікава, што я мог бы зрабіць з вокладкай. Я не люблю, каб там віселі пытанні - я думаў, што б я з гэтым зрабіў сам.
Такім чынам, я зрабіў дызайн вокладкі кнігі з ідэі, якая ўзнікла ў мяне пасля шэсця неонацысцкіх паходняў у Шарлотсвіле. У арыгінальным эскізе быў вялікі агонь Трампа, які ішоў ад факелаў Цікі, які я зняў і замяніў пейзажам у Вашынгтоне. Я размясціў яго ў сваім акаўнце ў Twitter, чакаючы невялікай рэакцыі.
Замест гэтага гэта самы агульны вобраз, які я зрабіў - больш, чым вокладкі часопісаў. Шмат людзей загрузілі малюнак і ўставілі яго на свае кнігі, бо [яны] не хацелі глядзець на існуючы.
Агонь - гэта пастаянная тэма ў вашых ілюстрацыях да Трампа. Што гэта сімвалізуе для вас?
Ён як лясны пажар: непрадказальны, скача з аднаго месца ў іншае, небяспечны для краіны. Я шмат разоў карыстаўся агнём, ідучы шмат гадоў таму. Я вырас у Маямі каля гоначных аўтамабіляў, паласатых полымяў, крам фарбаў і кузаваў і гэтак далей. Мая сям'я займалася б / у аўтамабілямі і смеццем, і я любіў гонкі на хот-родах. Я думаю, што гэта звязана з візуальным.
Як праца ў такіх палітычна і сацыяльна насычаных умовах ўплывае на ваша псіхічнае здароўе ці светапогляд?
У мяне даволі роўная кілевая і задаволеная асоба. Мала што ўплывае на мяне альбо збівае мяне. Я маю магчымасць захоўваць спакой на працягу ўсяго гэтага; я мяркую, гэта мая прырода. Я таксама вельмі цаню свабоду слова і паважаю права іншага чалавека мець сваё меркаванне, нават калі яно поўнае пошласцей і абраз.
Я ніколі не ўдзельнічаў у бягучым праекце, дзе адчуваў сябе [як], што я апынуўся ў правільным баку гісторыі больш, чым зараз. Я ў гэтым не сумняваюся. Гэта пра тое, што правільна і справядліва. Калі на вашым баку справядлівасць, на вас нічога не ўплывае. Вы проста рухаецеся наперад.
Што вы параіце таму, хто хоча заняцца творчай актыўнасцю і мае сапраўдны запал заахвочваць перамены, але не ведае, з чаго пачаць?
Калі вы адчуваеце пакліканне выказацца на тэмы, якія вас кранаюць, проста пагадзіцеся. Не пытайцеся дазволу; не чакаць. Пакладзі там і паглядзі, што будзе. Майце спагаду да іншых і выказвайцеся за тых, хто не можа. Зрабіце працу на службу іншым. Вы можаце быць здзіўлены, колькі людзей будзе з ім звязвацца.
Гэты артыкул быў першапачаткова апублікаваны ў нумары 280 ад Камп'ютэрныя мастацтва, самы прадаваны ў свеце часопіс пра дызайн. Набудзьце нумар 280 тут альбо падпісацца на Computer Arts.
